不够丰富的,把杨超导演一段评论截过来

2019-10-16 05:51 来源:未知

细节都非常考究。从场景、服装、还有任何一处的小道具,甚至开信封的刀都精致到令人瞠目结舌,用光和镜头也是如此,电影并没有用太多花哨的镜头语言叙事,反而是用大量低位中景来拍摄,能够让大家把更多的注意力放在表演上。电影台词不仅以长句展现了语言的优美,且用词精准,与两位英国男演员可谓相得益彰。 伟大的写作并不完全是一个孤独的过程。尽管迈克尔·格兰达格这部无聊之作试图拼尽全力地刻画一位编辑在成就世纪经典时的作用,但事实上,观众并没有想看其他人挥舞着红笔在即将成为托马斯·沃尔夫大作的草稿上改来改去,即便是伯金斯也不行。

拉片,是一种反复观看,暂停,慢放,逐格观看电影的,神经质的观影活动。

近来很少能够看到能够获得一致好评的电影作品,所以看到大家对《摔跤吧!爸爸》的评论时,对这部电影期望值很高。上一次能够获得高评价的印度电影是《我的那个神呀!》。

这种观影活动,不是为了发现剧作,表演或者主题的秘密,那些秘密要么可以从剧本获得,要么多看几遍就成了。

观看这部电影的人很多,有些家长带领自己的孩子来观看电影,据说学校老师将这部电影作为励志影片推荐。

也不是为了获得更深更爽的观影感受。我会重看好多遍《狂暴之路》的飞车或者《黑客帝国》的锡安陷落,或者《迷恋》中阿佳妮的诡异床戏,更别提《我唾弃你的坟墓》中强暴和复仇场面,甚至《马大帅》里所有范伟出演的段落,这都是非常健康爽快的,愉悦身心的精神活动,但这些都不是拉片。

看完这部影片,感觉故事确实励志,一位父亲克服困难将自己的女儿培养成为摔跤手,成为首位印度获得世界冠军的女摔跤运动员。因为取自真人故事,所以剧情没有疏漏,故事情节流畅。

拉片的目的是为了发现电影导演的秘密。

剧中有一些镜头,语言震撼力强。开头中父亲与摔跤手的较量,健壮的肌肉,倒地时的震撼声,凝重的表情,将人带入了另一个不同的世界。

电影导演的核心秘密是视听语言(蒙太奇)。即,他是如何用影像,来分解和重组时空的。听起来很高科技。其实就是,他是怎么拍的。

吉塔第一次上场与男摔跤手较量时,最后一个镜头停留在满头的沙土,以及沙土在空中形成的烟雾,与之前满是荷尔蒙气息的紧张对决形成对比,虽然小姑娘取得了胜利,但是心中并不轻松。

而不是,他拍了什么。

放假归来的吉塔与父亲因为训练理念不同产生了一场决斗。镜头语言停留在父亲因为年纪大而力不从心的面部表情,与处在巅峰状态的女人形成对比,父亲真的老了。

拉片容易走入的误区是,去拉剧情,表演,美术等内容层面的东西,而不去聚焦内容下面那个,电影的基本形式架构——视听语言。

这样的镜头还有很多。

视听语言是电影导演的底线,核心技能,基本内功,你叫它什么都成。反正是最重要的一件事。我称之为“小无相功”,掌握小无相功,就可以运转少林七十二,不,7200 门绝技,或者天山折梅手,所有表象(剧作,表演,美术,音乐),都可以在这个平台上运转,也必须在这个平台上运转。

可是,个人感觉这部电影的叙述语言并不丰富,整个故事情节围绕着父女三人,加上侄子作为叙述人,最多涉及到的只有母亲和教练,村民都是类似背景板一样出现。叙述语言是单调的,所以在观影中,一些人产生了疲惫感。

极端一点说,如果一个导演的视听语言是平庸的,那么内容的深刻就是可疑的,或者不能持久。

一是对村民的描绘,电影采用了喜剧化的处理方式,所以对于印度社会比较生疏的我们,将目光放在了为何父亲生不出儿子这件事情上。这里的风格明显与后面不一致,如果电影中间出现类似的情节,反倒能够起到调节气氛的作用,出现在这里,观众只是看到了笑点,对于了解故事不没有什么帮助。

但是,并不是说,只有大师艺术电影中,才有视听语言的创造。
哪怕在最通俗的商业电影中(PS:个人不太赞同杨超导演这句话,把商业电影和艺术电影看成非此即彼二元对立的关系),也有视听语言,也有导演的秘密。为了证明这一点,拉一小段大家耳熟能详的片段——周星驰的《喜剧之王》中,“一夜情之后”。

二是,吉塔的朋友出嫁一段。如果作为励志电影处理,这一段应该是故事情节的重要转折点。但是,这一段相比整部电影,还是分量太轻。而且个人喜欢的印度歌舞在这里被删了,对这点非常不满意。

张柏芝看到周星驰留的钱之后,以为周只是把她当小姐,于是职业化地告辞出门。

《我的呀个神》中,电影就采用了印度歌舞巧妙地描绘众人对神的膜拜,极其富有印度特色。然而《摔跤吧!爸爸》把印度歌舞删掉了,观众还处在懵懂中,对14岁少女出嫁还未产生印象,还没有明白是怎么回事,两姐妹已经幡然悔悟,感受到父亲的爱。在这里,观众和电影间产生了隔阂。

非常漂亮的前后景关系镜头,简洁明快。

非常期待看到原版的歌舞。

切过来下一镜,张柏芝已经在门外。靠剪接省掉了开门,走出门的过程。这份跳跃性的快速已经让我吃惊。影像效率极高。

三是大量的摔跤镜头。只有这些镜头能够表现人物的内心。可是,作为观众,一方面对摔跤运动不熟悉,另一方面美食过多也会无味。所以看到后来,对大量的摔跤镜头已经无感,在表现人物励志方面的力量就变弱了。

这个镜头更让人吃惊。周星驰已经在窗前隐蔽处窥视——没有交代他何时起床来到窗前!这是非常重要的领先观众的时刻!我们感到小小的惊讶。来自于视听语言的惊讶。因为导演呈现的顺序和节奏。

以上是个人的一些意见。《摔跤吧!爸爸》作为一部优秀的电影,叙述语言以及展开的角度还是有一些单一,没有将印度社会中的女性问题传达给观众,所以吉塔的励志故事说服力也就打了折扣。

同时,这又是一个前后景关系镜头,拍得精准。没有台词,就靠窗上铁栏形成的空间关系,那种爱的试探和瑟缩的心态,呈现无碍。

但是,该电影还是不错的,观众能够中途不退场,坚持到底,足以体现这部电影的魅力。

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